书的封面上写着“喜悦与悲伤都是童年的收获”，一句暖语，绿、黄、蓝、白四色主调，足以表达主旨：绿色是可喜的、成长的，如春草，如生命，如理想，如希望。清泠泠，喜盈盈，是大地殷勤的奉送；黄色是金质的、宝贵的，如稻田，如阳光，如童年，如情感，光闪闪，沉甸甸，是喂养人类的精神食粮；蓝色是浩瀚的、渊远的，如海洋，如天空，如胸怀，如境界，坦荡荡，宽敞敞，是抵达辽阔的通途；白色是纯粹的、洁净的，如小羊的皮毛，如大雪，如品质，如友谊……简约的色彩，清晰的画面，确切的角色，干干净净，清清爽爽，没有半点儿漫漶与朦胧。

特别是小山羊睡卧于青草之中软软、乖乖的小小模样，会不会把坚冰似的心也化开？这很容易让人想起诺贝尔文学奖获得者希梅内斯的《小银和我》，想起那只名叫小银的小毛驴。不过，它始终没有出场，只是在月光下，在十月的午间、城堡、废墟、山冈与果园，在作者虚拟的世界里走来走去。它并没有真实地参与到人的社会生活当中，没有互动，没有交流，希梅内斯的倾诉、怜爱与抒怀完全是单边的。

小山羊有属于自己的小房子，被翻卷的稻浪、如釉彩般荡漾的河流簇拥着。它有热石头、白桦树，有野草莓、苜蓿和黑麦；它能在金黄的山坡打滚，在长白山山脉、在壁上画着画的兴林镇里徜徉……风吹稻浪，松涛低语，花枝乱颤，锦鳞游泳，那是被自然宠爱、被万物涵养的属于他们俩的“理想国”。但两个同样弱小、无辜的幼崽，还没有学会如何应对不义、不测，突然而来的变故让他们不得不学会“窥探”——对这个越来越喧嚣的世界，他们需要的安谧与自由，是否已无处安放？是无言的痛楚，还是无声的责问？

本书立意高远，余韵丰赡，是诗性的画卷，也是劝诫的寓言。小山羊对世界的认知有限，但却因拥有足够的时空而通往无限。它以“羊文”传递出来的，却是人间正道。它是“天底下唯一的羊”，也是所有的羊。它是很小很小的动物，却是很大很大的“人物”。它引失眠的夜莺、受伤的狐狸、单音的蛐蛐为朋；它不设防，不中伤，即使哀愁也是明亮的，像夏日午后的太阳雨，透明的雨滴如亮珠子，散发着松脂、青草的味道。而人类何为？

小男孩与小山羊的相会是巧遇，也是相同品质的物种相互趋近的结果。但行文中暗藏着紧张与敌意、暗示与隐喻：凌空飞驰的高铁、水文站的老头儿、田野上扛着测绘仪的“入侵者”，是时间预设的阴谋，还是文明的代价？小山羊不见了。是杀戮，是走失，是恶作剧还是不辞而别？是否代表精神困境中的出走与迷失？自然与文明的冲突、当下与过往的纠葛、理想与现实的对抗可见一斑。小山羊不知所终，但它又能去哪儿呢。如书名中的“走过”，在原始与现代之间，它只能“经过”。而“田野”是一个象征意味颇浓的词语，对于农耕文明的大国，它是标识，也是追念。

据说，本书的中文、英文、波斯文、意大利文版本同步出版，是否印证了一个道理：没有儿童文学，只有文学；没有不同国度、不同界别的爱，只有爱！万物有灵且美。小男孩与小山羊在各自的生命中不期而遇，人与自然在橄榄树下亲密相拥，良善、感恩、宽宥、无私等品质一脉相承，凡此种种，不正是通行世间的最好护照吗？